巴士从远方驶来又离去，多年后终于在家乡重聚的两东谈主走向一切启动之前的教堂。教堂的荣光已逝，两个东谈观念无反顾地完成了一场只须彼此手脚见证东谈主的婚典，在荒原的废地中163性爱网，他们捏紧彼此的双手，完成爱情的宣誓。
《冷战》围绕维克多和祖拉的爱情伸开，在冷战时间配景的设定下，两个东谈主的恋爱似乎注定是一场悲催。从波兰到法国，转辗意大利和南斯拉夫，两个东谈主在一齐上追求我方艺术家身份的招供的同期，书写着他们的爱情故事。偷渡回到波兰，历经十几载跌宕最终刑满开释的Wiktor找到Zula，在小教堂里为他们的爱情长跑画上一个无缺的句号。影片的扫尾竟然太好意思好，在教堂的宣誓之后，影片出现“献给我的父亲和母亲”的字幕，导演帕夫利科夫斯基讲84分钟的论说戛联系词止，留给不雅众太多的品味。
电影在71届戛纳电影节中斩获最好导演奖，帕夫利科夫斯基在《修女艾达》大放异彩之后的又一部口舌电影里，再次向咱们展示了他娴熟的调理与构图手段。口舌色为基调收复历史的真正性，难免让东谈主联思到《辛德勒的名单》；1:1.33画幅有限空间里，将东谈主像特写下千里，油画般的镜头，每一帧齐如斯缜密；碎屑化的极简叙事立场，将台词和故事性压缩到最小；克制的抒发和镜头谈话，让不雅众千里浸在画面中，管理的样貌在影片终末一刻达到共识而爆发。
硕大无朋的电影里，帕夫利科夫斯基用音乐来连结故事的发展和时空的升沉。Wiktor本等于因为艺术剧团招新而相中Zula的才华，并一手发掘她成为当红的饰演艺术明星。Zula和Wiktor关于自我艺术追求的探索，和欧洲冷战阵势的历史发展遥呼相应，成为了电影叙事的两条陈迹。他们的爱情，在艺术的泥土上萌芽，在历史的夹缝中滋长。每次相逢，齐所以音乐手脚前言，Zula的民族艺术团饰演曲标的变化，示意着波兰政事倾向的机密升沉；Wiktor在日蚀酒吧中唱的歌，和Zula沿途灌制的专辑，在追求自我艺术价值的同期，Wiktor探索着他们的爱情。
影片故事性最强的部分，概况是前1/3的时候里，Wiktor和Zula在歌剧团中的情节。短短的二十多分钟，却从选角到纯熟，从饰演到商定拂袖而去，导演的精湛之处就在于用最简化的谈话抒发，书写最丰富的历史故事。碎屑化的编著之下，导演爱惜的特写镜头用的恰到克己，Zula的几次排演；饰演时斯大林东谈主像旗子徐徐起飞；坦直揭发之后Zula在河中仰泳的场景。只重描几笔，却比同类型影片《青春》的歌舞升平要深刻的多，冷战初期情势的高压战术，集体观念文化的渲染，在导演稍微伫足的照相机下齐显得一目了然。导演服从描述的在冷战异常工夫的爱情，也就有了历史的合感性。从画面的缜密、结构的小巧到立意的深刻，《冷战》仅用了《青春》整部电影1/5的时候，就蕴含了更潜入好意思好的践诺。
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联系词，笔者认为《冷战》手脚电影，有着内在难以斡旋的颓势。虽然，这部电影从结构和立意上作念的齐号称无缺，但笔者认为《冷战》最大的纰谬等于影像的不完整性。正如有些影评东谈主戏谑的，这似乎成了一部命题作文的PPT展示和抒发。极简立场和碎屑化管理带来的，等于手脚电影自身性格的缺失。如若说不雅众尚能在寥寥几笔中窥见男女主东谈主公的性格特色，那么所有故事在碎屑化的抒发中显得凌乱而琐碎，克制的抒发短少情节的铺陈，使得心绪略显突兀。而电影自身内在的连结影像与时空流失的性格，在这部《冷战》中也全齐缺失，如若对比联思到50年前阿伦•雷乃和玛格丽特•杜拉斯在《广岛之恋》中带给咱们的叙述门径，雷同是干戈历史配景下寻找爱情的故事，阿伦•雷乃却用剖析流的谈话立体化了影像结构，让咱们在光影间体会到电影的艺术好意思和创造性。
“为什么不跟我沿途离开？因为我认为这行欠亨。”在冷战的异常时间，爱情也只可屈从于历史的进度，帕夫利科夫斯基用缜密的镜头谈话，在口舌影像中完成一次对父辈的爱情故事最好的请安。
编著：梅笑晗163性爱网